購(gòu)買力由歐美轉(zhuǎn)向內(nèi)地 資源型家具藏品將供不應(yīng)求

　　中國(guó)古典家具的市場(chǎng)近幾年最明顯的表現(xiàn)為購(gòu)買力從歐美轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?guó)，這與年輕一代藏家對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)差別和國(guó)內(nèi)藏家成熟度提高有著直接關(guān)系。明清家具最初得到西方藏家和博物館的關(guān)注，是因?yàn)槲鞣降膫鹘y(tǒng)中是以藝術(shù)品的眼光看待家具，而中國(guó)的傳統(tǒng)理念中，家具是不被重視的，不如書畫和陶瓷，歷史上沒有一個(gè)家具工匠留名，家具制作到明代晚期達(dá)到高峰，但是沒有人專門去研究，所以收藏家具的階段相比其他收藏門類比較遲緩。

　　最近十年中國(guó)人開始重視傳統(tǒng)和文物，發(fā)現(xiàn)明清家具超過了實(shí)用價(jià)值和歷史價(jià)值的境界，家具市場(chǎng)幾乎被中國(guó)藏家壟斷。最初大部分是以投資為主，但是，事實(shí)上很多藏家都把家具放在家里布置家居。“典亞藝博”聯(lián)席主席及總監(jiān)黑國(guó)強(qiáng)先生表示：“從80年代起到90年代末，我們大部分的客戶是歐美的，當(dāng)中美國(guó)人是最厲害的，這里面有90%是美國(guó)人，然后轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很快沒幾年時(shí)間中國(guó)內(nèi)地的收藏家完全代替了歐美的收藏家。”

　　自2012年開始，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走入調(diào)整期。但是，從2014年至今，中國(guó)人對(duì)于古典家具的認(rèn)識(shí)有了完全不同的概念，古典家具板塊表現(xiàn)有所回暖。除此之外，材質(zhì)的價(jià)格差別也是影響中國(guó)古典家具市場(chǎng)走勢(shì)的另一大因素。

　　據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，從2011年至今，傳統(tǒng)拍賣市場(chǎng)中主要是以黃花梨、紫檀、紅木、花梨木、雞翅木等為主要材質(zhì)的家具物件居多。其中，黃花梨木作為稀缺資源而備受市場(chǎng)關(guān)注，其成交總額以52%的份額占據(jù)家具市場(chǎng)類榜首，紫檀以24%的市場(chǎng)份額位列第二。

　　以往中國(guó)人印象中對(duì)于家具木材最直接的價(jià)值判斷更多的是“一兩紫檀一兩金”，這是對(duì)中國(guó)古典家具的曲解。隨著市場(chǎng)一次次的深度調(diào)整和藏家的理性投資逐漸成熟，黃花梨與明清家具那種具有“文人風(fēng)”的搭配越來越被新的藏家所認(rèn)可，這一點(diǎn)反映在市場(chǎng)中也能從上拍量、成交量和成交額中明顯看出。在如今這個(gè)整體藝術(shù)市場(chǎng)處于不斷調(diào)整的情況下，黃花梨家具依然保持著穩(wěn)定價(jià)格，可見其購(gòu)買力、購(gòu)買欲望等剛性需求旺盛、穩(wěn)固。正因這種良好的市場(chǎng)表現(xiàn)，及其自身本就具有投資風(fēng)險(xiǎn)較小的特點(diǎn)，在市場(chǎng)上頗受關(guān)注。

　　經(jīng)濟(jì)大環(huán)境和藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的態(tài)勢(shì)下，但家具市場(chǎng)無論從數(shù)量、質(zhì)量，還是成交率、成交額來看都保持活力十足、逆勢(shì)上漲的態(tài)勢(shì)。就目前市場(chǎng)而言，家具市場(chǎng)不單具備實(shí)用性價(jià)值，同時(shí)具有文化、藝術(shù)、欣賞收藏價(jià)值和投資價(jià)值。因此，消費(fèi)者在選擇家具時(shí)應(yīng)充分考慮家具本身的價(jià)值，只有藝術(shù)性高的家具才經(jīng)得起市場(chǎng)的檢驗(yàn)，才具有長(zhǎng)久的使用壽命和投資升值潛力。