有人說(shuō)“中國(guó)的家具沒(méi)有設(shè)計(jì)”。這句話雖然過(guò)于絕 對(duì)，也反映了很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，乃至現(xiàn)在，中國(guó)家具業(yè)在原創(chuàng)設(shè)計(jì)上的缺陷。

　　設(shè)計(jì)是有的，但大多借鑒甚至抄襲而來(lái);原創(chuàng)也是有的，總讓人感覺(jué)“不土不洋”，不知所謂。概言之，我們的“設(shè)計(jì)”既缺少能力，也缺乏思想。

　　過(guò)去的9月，上海兩大家具展開(kāi)啟了本年度末尾一次大型的品牌和設(shè)計(jì)盛宴，我也參與到了這場(chǎng)盛宴當(dāng)中。令人欣慰的是，展會(huì)上豐富的設(shè)計(jì)類活動(dòng)顯示出行業(yè)對(duì)設(shè)計(jì)的重視，原創(chuàng)設(shè)計(jì)館內(nèi)的諸多品牌成為非常熱鬧的逛展打卡地，展會(huì)上也極少曝出設(shè)計(jì)雷同或抄襲狀況，但不是沒(méi)有。

　　熱鬧之外需要承認(rèn)的是，家具行業(yè)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)依然面臨很多問(wèn)題。我們不禁要問(wèn)，將原創(chuàng)進(jìn)行到底，我們還有多長(zhǎng)的路要走?

　　維權(quán)無(wú)力背后的失望：專利賠償與申請(qǐng)時(shí)效

　　《今日家具》中文版采訪了七位家具業(yè)設(shè)計(jì)品牌創(chuàng)始人或原創(chuàng)設(shè)計(jì)師。他們分別是：澳珀家具創(chuàng)始人和藝術(shù)總監(jiān)朱小杰、梵幾創(chuàng)始人高古奇、如翌創(chuàng)始人袁媛、吾舍創(chuàng)始人任鴻飛、厭世房間創(chuàng)始人張厭戈、木墨創(chuàng)始人李思恩，以及“MARIOTSAISTUDIO”工作室蔡烈超。

　　國(guó)內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀如何?相信大家有目共睹。“中國(guó)設(shè)計(jì)之所以弱，不是物質(zhì)的缺乏，而是精神上的缺乏。沒(méi)有人可以抯擋拷貝之風(fēng)，山寨不僅沒(méi)有羞恥感，會(huì)越演趣烈，還會(huì)成為山寨英雄。”朱小杰老師對(duì)《今日家具》中文版這樣說(shuō)道。

　　而在原創(chuàng)設(shè)計(jì)的保護(hù)方面，許多設(shè)計(jì)師普遍持“消極”態(tài)度，但也逐漸看到這方面的進(jìn)步。設(shè)計(jì)品牌“如翌”創(chuàng)始人袁媛認(rèn)為，“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)政府在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)上是有在加強(qiáng)的，包括專利、優(yōu)惠政策等各方面都在鼓勵(lì)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的。但是希望這個(gè)保護(hù)力度能持續(xù)加強(qiáng)，執(zhí)法力度能更加嚴(yán)格，侵權(quán)的賠償金額更加大一些。只有這樣，才會(huì)讓侵權(quán)的成本提高，原創(chuàng)的產(chǎn)品才能得到相應(yīng)的保護(hù)，才會(huì)有更多的人愿意加入到原創(chuàng)設(shè)計(jì)的隊(duì)伍中去，持續(xù)的為之付出。”

　　我們發(fā)現(xiàn)，美國(guó)在1793年就頒布法案，規(guī)定專利權(quán)人在受到專利侵犯時(shí)，可按銷售或許可他人使用其發(fā)明的價(jià)格為基準(zhǔn)，允許至少三倍于價(jià)格的罰金(后來(lái)調(diào)整為至多三倍)。而國(guó)內(nèi)對(duì)于專利侵權(quán)的賠償，在不能確定實(shí)際損失、侵權(quán)人獲利多少或許可倍數(shù)的情況下，多使用“法定賠償”方式，法定賠償金額在1萬(wàn)元至100萬(wàn)元之間，空間很大。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2005~2010年間人民法院審理的584件專利權(quán)人勝訴案件中，其中546件判定以法定賠償額執(zhí)行，占比93.4%，賠償金額均值僅為8.366萬(wàn)元。相比歐美的懲罰性賠償制度，這的確少得可憐，對(duì)專利權(quán)人來(lái)說(shuō)損失極大，也很難做到公平。

　　更多情況下，專利的申請(qǐng)過(guò)程就是漫長(zhǎng)的等待。在我國(guó)，外觀專利需要等待6~8個(gè)月左右審查通過(guò)并授權(quán);實(shí)用新型專利在8~10個(gè)月左右審查通過(guò)并授權(quán);而發(fā)明專利一般在兩年左右。

　　設(shè)計(jì)師品牌“吾舍”創(chuàng)始人任鴻飛向《今日家具》中文版表示，“我近期一款賣得很不錯(cuò)的書桌就剛好遇到了這個(gè)問(wèn)題。一個(gè)很知名的電商在抄襲我的作品，而想要維權(quán)就要做知識(shí)產(chǎn)權(quán)認(rèn)證證書，這需要折騰很久，所以在維權(quán)的時(shí)候感覺(jué)很無(wú)力。”

　　如何解決這個(gè)問(wèn)題?除了在立法和法律裁定上的與時(shí)俱進(jìn)，行業(yè)建立起有力的反抄襲、反侵權(quán)組 織和相關(guān)協(xié)會(huì)也是一個(gè)很好的方式。

　　比如通過(guò)建立和共享黑名單，并聯(lián)合全國(guó)各大家具展會(huì)、家居賣場(chǎng)甚至電商平臺(tái)等力量，讓抄襲品牌無(wú)處招商、無(wú)處開(kāi)店、無(wú)法銷售、無(wú)利可圖，自下而上的為原創(chuàng)設(shè)計(jì)掃除不必要的障礙。

　　家具設(shè)計(jì)不僅僅是造型，更是結(jié)構(gòu)和功能

　　在呼吁原創(chuàng)設(shè)計(jì)保護(hù)的同時(shí)，提升設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和產(chǎn)品工業(yè)能力或許更加重要。雖然美國(guó)、日本、德國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家也有過(guò)抄襲或模仿的歷史，能不能從這個(gè)階段華麗轉(zhuǎn)身，發(fā)展出具有本國(guó)特色的設(shè)計(jì)體系才是更重要的。

　　梵幾創(chuàng)始人高古奇在回答《今日家具》中文版的提問(wèn)中認(rèn)為，“我把原創(chuàng)分為三個(gè)部分，品味、靈感和轉(zhuǎn)化�，F(xiàn)在中國(guó)設(shè)計(jì)師的品味都不差了，主要是靈感和轉(zhuǎn)化能力的提升，這會(huì)讓中國(guó)原創(chuàng)更加獨(dú)立和有生命力。”而轉(zhuǎn)化，要靠設(shè)計(jì)力的提升。

　　設(shè)計(jì)能力包括兩個(gè)方面，我姑且將其稱為“審美力”和“工業(yè)設(shè)計(jì)力”，一軟一硬，而后者在當(dāng)今尤其重要。設(shè)計(jì)無(wú)疑是一種審美上的極高凝練，背后是設(shè)計(jì)師對(duì)生活和世界的觀察思考。缺少了這種支撐，設(shè)計(jì)就沒(méi)有了“靈魂”。

　　厭世房間創(chuàng)始人張厭戈認(rèn)為，“設(shè)計(jì)并非流于表面的形式變化，不是簡(jiǎn)單效仿西方，也并非膚淺地販賣和消費(fèi)東方傳統(tǒng)造型和文化符號(hào)。而是通過(guò)思考做真正的創(chuàng)新，為生活提供更多理解和解決問(wèn)題的方案、創(chuàng)造更多的可能性，這才是設(shè)計(jì)更為重要的意義。”

　　如翌設(shè)計(jì)師袁媛也認(rèn)為，“設(shè)計(jì)應(yīng)該是面向全球的，面向當(dāng)代的，同時(shí)要有民族自信，更多的需要我們對(duì)本民族文化的學(xué)習(xí)和深入研究。”而“工業(yè)設(shè)計(jì)力”，則是能否將設(shè)計(jì)圖紙轉(zhuǎn)化為耐用、美觀產(chǎn)品的能力。本質(zhì)上，家具設(shè)計(jì)更是一種工業(yè)設(shè)計(jì)，是為解決問(wèn)題而生，不是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　北京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)林作新教授曾專門撰文指出，家具設(shè)計(jì)必須是造型、結(jié)構(gòu)與功能三者的平衡，而結(jié)構(gòu)問(wèn)題尤其受到忽視，并與北京林業(yè)大學(xué)教授李黎等一起，翻譯了卡爾·艾克曼(EckelmanC.A.)所著的《家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)》一書。

　　卡爾·艾克曼教授也是第 一個(gè)將家具的量化結(jié)構(gòu)科學(xué)介紹到家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的學(xué)者。不久前在一次全國(guó)范圍的家具設(shè)計(jì)大賽現(xiàn)場(chǎng)，一位青年設(shè)計(jì)師展示了其3D軟件制作的設(shè)計(jì)成果圖，從畫面來(lái)看十分完美，令在場(chǎng)觀眾贊嘆。

　　而一位經(jīng)驗(yàn)豐富的設(shè)計(jì)界前輩卻一眼看出了其設(shè)計(jì)的問(wèn)題——從力學(xué)結(jié)構(gòu)來(lái)看它無(wú)法保證產(chǎn)品自身的穩(wěn)固性，也就無(wú)法量產(chǎn)。

　　當(dāng)然，創(chuàng)造一件產(chǎn)品和運(yùn)作一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)品牌之間還有很長(zhǎng)的距離。獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌在呼吁原創(chuàng)保護(hù)的同時(shí)，也需要提升產(chǎn)品原創(chuàng)度和品牌辨識(shí)度。

　　“MARIOTSAISTUDIO”創(chuàng)始人蔡烈超認(rèn)為，“品牌方本身要把自己做強(qiáng)大，需要被保護(hù)，說(shuō)明自己內(nèi)核做得還不夠好。從整個(gè)市場(chǎng)來(lái)看已經(jīng)有不少品牌做得不錯(cuò)了，能發(fā)展是因?yàn)楣ぷ鞯娜恕⒄麄�(gè)公司在運(yùn)作上和品牌屬性都做得比較不錯(cuò)，才會(huì)達(dá)到那樣一個(gè)認(rèn)可度。”

　　打破藩籬，設(shè)計(jì)教育要與世界接軌、與實(shí)踐結(jié)合

　　1986年，國(guó)家教委正式頒發(fā)《普通高等學(xué)校本科專業(yè)目錄》，首次確認(rèn)家具設(shè)計(jì)與制造專業(yè)。1987年南京林業(yè)大學(xué)、中南林學(xué)院等院校同時(shí)開(kāi)辦了家具設(shè)計(jì)與制造專業(yè)本科。

　　作為一個(gè)年輕的復(fù)合學(xué)科，家具設(shè)計(jì)專業(yè)或掛靠在工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)名下，或歸到了藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)名下。前者偏重木材加工技術(shù)、屬于工科技術(shù)型;后者起源于工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)，側(cè)重藝術(shù)文科性。

　　而歐美國(guó)家的家具專業(yè)多起源于建筑學(xué)專業(yè)，注重建筑與室內(nèi)建筑和環(huán)境的整體空間關(guān)系，文理交叉、藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，更為科學(xué)合理。

　　我們向設(shè)計(jì)師們提出了這樣一個(gè)問(wèn)題：在原創(chuàng)設(shè)計(jì)的教育、引導(dǎo)和培養(yǎng)方面，中國(guó)其實(shí)還有很長(zhǎng)的路要走。您覺(jué)得目前中國(guó)的大學(xué)教育要如何滿足當(dāng)今設(shè)計(jì)領(lǐng)域的需求?

　　朱小杰老師認(rèn)為，思考的方式有兩種：用腦和用手思考，用手思考更重要，但現(xiàn)在的學(xué)校似乎更注重前者的教育。一句名言，工藝的完美便是藝術(shù)。培養(yǎng)手藝人，用手去思考設(shè)計(jì)，也許是目前教育更缺的。我們的家具往往更注重造型設(shè)計(jì)，在舒適和耐用方面考慮不足，學(xué)生的動(dòng)手能力也比較欠缺。

　　現(xiàn)實(shí)情況則是，家具企業(yè)要求畢業(yè)生能夠快速熟悉并上手，而大多數(shù)高�；蚋呗氃盒５漠厴I(yè)生普遍知識(shí)面不夠?qū)挕��?shí)踐動(dòng)手能力不足，和企業(yè)的要求存在很大差距。

　　一位家居企業(yè)高管透露，在與一些學(xué)校進(jìn)行交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，他們所使用的軟件早已是企業(yè)多年前淘汰不用的，而大部分學(xué)生也沒(méi)有經(jīng)歷家具作品從設(shè)計(jì)到制作完成的完整過(guò)程。

　　即便實(shí)現(xiàn)了校企對(duì)接，很多員工也需要從頭培養(yǎng)，對(duì)企業(yè)來(lái)說(shuō)其實(shí)負(fù)擔(dān)很重。家具設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)，從學(xué)校到企業(yè)以及整個(gè)社會(huì)都有一定的責(zé)任。如何讓我們的原創(chuàng)設(shè)計(jì)之路走得更好、更遠(yuǎn)，每個(gè)人都可以做出自己的一份努力。